推荐电影102《燃烧》看完韩国伦理电影,看完让人难受的喘不过气

“这间屋子朝北,又冷又暗的,一天阳光只能照进来一次。那里,南山观景台玻璃窗反射的阳光,不过因为时间太短,真的只有运气好,才能看到。”

电影诗人李沧东

用148分钟的时间告诉我们:阶级,或许真的是无法跨越的鸿沟。

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不同阶级的人,就连“饥饿”都有着截然不同的含义。就像女主角惠美全钟瑞饰)说的,little hunger指的是因吃不饱而感到饥饿的人,引申一下就是物质资源匮乏的的穷人阶层;

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great hunger则是终日思索“生命价值、存在意义”的精神贫瘠者,在影片中对应的是Ben史蒂文·元饰)——住在江南区高档公寓,拥有保时捷座驾的有钱人,纵使有美女美酒甚至毒品的抚慰,还是难掩精神世界的空虚。

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男主角钟秀(刘亚仁饰)无疑和惠美同属穷人阶层。而在物质的贫穷之外,他们的精神世界同样空虚且深刻地孤独着。

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钟秀的妈妈在他很小时就离家出走,爸爸有愤怒调节障碍,从小对他动辄打骂,现在又因为妨碍执行公务入狱,童年蒙上了一层阴影的钟秀,长大后同样是孤单的,得不到关爱,一个人浑浑噩噩地住在农场中,只有一头牛与他为伴;

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惠美同样是自幼缺乏关爱,她没有恋人和朋友,家人对她也是漠不关心,没人记得惠美小时候掉进水井的遭遇。当后面钟秀找到她家人时,她们的回复只有“转告惠美,没还清卡债前,不许回家。”

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当然,坠井的故事也许真的是惠美臆想出来的。事实上,整部影片李沧东都采用虚实结合的手法,植入一些若有若无的片段,为影片渲染了一层扑朔迷离的浪漫,也给观众留下了遐想的空间——你可以认为那是真实发生的,也可以说它是假的,是主人公的想象或是小说里的情节。但这都无所谓,因为导演借此想传递给观众的某种感受,已经烙印在他们心上了。

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所以无论水井的事是真是假,惠美都是孤独的,就像无论有没有那只名叫boil

的猫,惠美和钟秀这两个孤独者的人生轨迹都交织到了一起。他们是相似的,却又有着截然相反的结局——惠美被Ben杀死,钟秀又夺走了Ben的性命。

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这两种结局,似乎暗示了当两个差异极端的阶级产生交集时,漩涡中的人们的命运。

惠美,是典型的little hunger,但她不甘心只做little hunger,只做一个最底层阶级的女孩。在她眼中,great hunger是上层阶级的象征,她不遗余力地想要挤进上流富人的圈子。

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为此她整容;用辛苦打工攒下的钱去非洲感受纯粹的great hunger;为了取悦Ben的富人朋友,她像小丑一样滑稽地扭动着身体;欣然接受来自富人阶层的大麻。

然而惠美不知道,在Ben看来,她只是富人阶级的一个“有意思”的玩物一个玩腻了就可以随时烧掉的“废弃塑料棚”。在这段畸形的关系中,Ben(顶层阶级)才是游刃有余的主宰者,或者说他(们)自恃为主宰者。

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Ben拥有着顶级的社会资源,在许多普通人向往的“富人party”上慵懒的打着哈欠。显然,另一个阶层的人奋斗一生也未必能得到的“珍宝”,对他来说只是“敝屐”,丝毫不能触及他的贵族神经。

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能让他“感受到从骨骼深处发出的贝斯声”的喜悦之事,就是把自己置于神的高位,对那些城市中没有人关心的边缘人进行“审判”(杀害),这一切无关对错,只是“自然的道德”。

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他从主宰低阶层人的生命、“烧掉破旧又碍眼的塑料棚”中收获凌驾于物质之上的精神快感。然而讽刺的是,他高贵的生命却终结于另一个最底层阶级的人之手。

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钟秀不像惠美那样,为了能挤进那个幻想中的上流圈子,像宠物一样被豢养被嘲弄也无所谓。钟秀从来都是底层阶级中,甘于现状的那一位。喜欢惠美但看到Ben之后,原始的自卑感让他丝毫没想过去争取心爱的女人。

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Ben也理所当然地不会将这种无权无势,也没有什么头脑的底层小人物放在眼里,所以看到钟秀爱而不敢表达,他在一旁嘲笑;明知钟秀在跟踪,还是明目张胆地出现在他面前,甚至挑衅似的留下自己杀害惠美的线索;看到钟秀一心寻找惠美下落,还奚落的扔下一句:“你好像太认真了”。

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这种肆无忌惮,不正是依托于两个阶层间的巨大差异吗?顶层对底层是支配、是愚弄、是从来不需要付出真心,必要的情形下也能毫不犹豫地让底层成为他们的殉道者。

反过来,底层对顶层也大多有着一丝妒意。在钟秀的话中,明显能窥见这份羡慕嫉妒恨。在他们眼里,顶层阶级大概就是一群“伟大的盖茨比”——不知道在干什么,却很有钱的谜一般的人。

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对于底层来说,顶层阶级

的生活就如同阴冷房间里一天照进来的那一小会儿阳光——还是玻璃的反光。

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两个阶级,两男一女,三种人格,当如此复杂的人际关系中夹杂了爱情,故事就变得更加富有张力。Ben像烧塑料棚一样轻松杀掉的惠美,却是让钟秀一直执着寻找的真爱。再一次是对阶级矛盾的犀利讽刺。

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还是因为爱,才让在Ben面前永远抬不起头的钟秀,以杀戮的方式让自己的生命唯一一次凌驾在他之上。最后,钟秀一把火点燃了Ben的尸体及其座驾,就像Ben平日“烧塑料棚”一样,只是不知道这两种火焰的浓烟中,所含成分是否相同。

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片中“车”作为一个阶级差异的象征多次出现。钟秀和Ben分别开着旧卡车和保时捷,对应着各自的身份和阶级。一开始,惠美便决定让开保时捷的Ben送自己回家,她选择了自己的立场——也是不久之后的宿命;

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后来,明知道被跟踪的Ben,开着自己的保时捷悠哉地带着钟秀的旧卡车兜圈子,将他玩弄在鼓掌之中;

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最后,钟秀毁尸焚车,那辆昔日耀眼夺目的保时捷随着主人的尸体一起化为灰烬,而钟秀一丝不挂的坐在自己的老旧卡车上瑟瑟发抖。三个人、两辆车,从此都像“打一开始就不存在那样,消失了”。

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燃烧》改编自村上春树短片小说

《烧仓房》,电影中把“烧仓房”改为“烧废弃塑料棚”,暗喻Ben杀害那些没有人关心的边缘人,以满足变态私欲。而结尾钟秀“燃烧”的又是什么呢?是替惠美的复仇,还是对阶级固化的愤怒,抑或是什么别的东西?没有人知道。

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